SONIC斯尼克音响:音响设计需要遵循这一原则

发布时间:2017-12-14 15:58   文章来源:未知

  从微不雅角度来说,一个声响点,一首音乐会影响演员的表演节拍。正在前期进行声响设想时,声响设想师会去看排演,大要领会演员正在某一处的表演节拍,选择合适的声响点和音乐。当声响点和音乐确定当前,演员必必要按照环境调整本人的表演节拍。正在这里舞台声响的节拍和表演的节拍是一个彼此共同的关系。

  小剧场话剧由于“小”而便利安排、收缩自若。虽然如斯,话剧的表演节拍仍会遭到舞台声响的影响。

  1、小剧场话剧凸起的特点即是一个“小”字。这不单单指小剧场话剧的表演场合比力小,并且表演规模也很小。一般来说小剧场话剧表演场合的不雅众容量为200人以下,演员起码时只要一到两小我,做为“幕后豪杰”的从创部分也是小而精,因而它的投资成底细当低。投资成本低,风险变小,也易于及时收手。市场上绝大大都小剧场话剧都是由平易近营本钱投入,自傲盈亏。这些特点也间接影响到小剧场话剧的声响设想。

  一些从头剪辑的音频文件正在导出时要留意音频开首的设置,不要留出太长的空白,也不要压正在音频文件的音头上。

  小剧场话剧的特点阐述其声响设想的要点,声响系统搭建的具体环境以及声响操控的相关事项。最初按照目前市场上小剧场话剧存正在的一些问题提出舞台声响成长遭到的限制,并对将来的小剧场话剧舞台声响的成长进行前景阐发。

  别的,小剧场话剧的兴起也是由于“体验经济”的成长,人们走进剧场心投入话剧情节。为了凸显小剧场话剧的亲热、通俗,除了添加演员取不雅众的互动环节,打破表演空间取不雅演空间的边界之外,拔取一些通俗易懂的声响、音乐能加速体验过程,加强不雅众的体验回忆。

  声响师要选择一款本人最便利操做的播放器,而且熟悉播放器的所有功能特征,取之构成一种表演默契。

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  2.熟悉播放器的每一个快速键。正在表演过程中,利用快速键操做往往要比利用鼠标操做更便利更矫捷。特别是“播放”、“暂停”等常用快速键要熟悉。别的小剧场话剧的表演比力矫捷斗胆,演员有时候会跳出戏来取不雅众进行交换,声响师要按照演员的表演快速找到需要的声响点。

  不像保守的戏剧表演可能会有特地的乐池,由专业的乐队为话剧配音乐。小剧场话剧的表演更多的是借帮现代化的多手段。小剧场话剧的舞台声响系统搭建很是简单。

  从宏不雅角度来说,整部做品的声响设想会影响整部话剧的表演节拍。这一点正在以舞台声响为根本的小剧场话剧中表示比力较着。良多时候,舞台声响是坐正在幕后的,可是小剧场话剧的立异斗胆,很有可能打破常规,让舞台声响通过演员表演台前,这种环境下的声响设想需要成立一个全体的设想思,分歧的声响点和音乐城市对表演节拍发生影响。正在舞台声响设想过程中,要使本人的做品生色还需要留意气概同一,为做品奠基基调。各类元素糅杂也许看似丰硕,可是往往会显得做品的声响设想乱七八糟。

  伴跟着近几年小剧场话剧的兴起,小剧场话剧的各大创做元素都有了较大的冲破。此中,做为创做元素之一的舞台声响的立异性表示较着。

  4、狂欢式:小剧场话剧的喜剧元素丰硕,被称为“减压戏剧”,这类话剧的次要受众群体是大城市的白领阶级。这一阶级白日承受很大的工做和糊口压力,所以下班时间去看一场话剧,想正在话剧中寻求临时性的,以致小剧场话剧具有如斯复杂的市场。良多小剧场话剧创做团队也打着减压、爆笑的灯号。

  任何一种舞台艺术表演形式都有本人的声响系统。一套合适的话剧舞台声响系统该当能出色地展现话剧表演的声学,演员的声音特质,声响音乐的空间结果,为听众供给一次舒服的听觉体验。

  3、布衣化:小剧场话剧的另一个“小”是表示正在它的故事题材的“小”。它不像大剧场话剧那样关心宏不雅题材,而是沉视平易近生,专注社会近期的热点话题。良多小剧场话剧描写的都是物的泛泛糊口、小故事。因而它的音乐特点也常布衣化,多用风行气概的音乐,如许才能更好地接近泛博不雅众,让不雅众以最快的速度融入故事从题中。

  利用风趣搞笑的音乐桥段共同演员的表演,或者借用综艺节目标制做模式利用各类搞笑音效来添加话剧表演的诙谐氛围。现代的小剧场话剧逃求一种狂欢,即便是对哀思和忧愁的解读也往往打破常规,因而正在声响设想上也需要进行斗胆立异。

  2、抽象化 例如:以轻松搞笑的剧情为从时尽量利用愉快活跃的音乐;当故事描写的是生离死此外恋爱时不妨用磅礴的音乐;当配角是年轻的女孩子时能够用钢琴、小提琴等乐器吹奏的音乐,当故事的配角是多情的男孩子时能够利用深厚的大提琴吹奏的音乐。

  小剧场话剧的音乐和声响有时候正在利用上会有交叉点,因而要正在两者的切入切出之间找到契合点,能够从类似音色入手,或者从不异节拍处入手。利用版权音乐要做到取话剧类型相婚配,利用不雅众耳熟能详的曲子未尝不是一个功德。

  一般的小剧场话剧正在进行声响设想时很少采用原创音乐,大都创做团队是使用已有的版权音乐进行再创做。可是正在中国,学问产权的并不健全,因而音乐版权也没有过多地被人正在意,往往是什么音乐合适就搬过来利用,不去考虑版权问题。这一点也是很多小剧场话剧创做团队的无法选择。

  这方面次要是为了塑制舒服的声音,达到好的表演空气。正在小剧场话剧舞台声响系统中,音量大小颠末节制:一是电脑出来的音量大小,二是调音台节制的音量大小,三是功放节制的音量大小。

  小剧场话剧舞台声响的操控是整个舞台声响的主要环节,它决定着整个舞台声响的设想能否能达到最佳结果。正在声响操控中要留意以下几点:

  小剧场话剧表演空间狭小,因而不消搭建很是复杂的扩声系统。演员不需要佩带扩声话筒,只需用最天然的声音就能让所有的不雅众听清晰台词。演员有时候会走到不雅众两头去表演或者取不雅众互动,这种天然的表演体例能让不雅众更快地投入剧情。

  3.为播放器设置一个恰当的淡入淡出时间。此次要以最终听到的声音结果为准,经验值大约为800ms摆布。淡入淡出的时间长短次要是为两个相邻播放的声响点设置的。若是时间设置太短,声响点的竣事和起头会让不雅众感受很是高耸;若是时间设置太长,又会影响声响点播放的机会。

  得当的淡入淡出时间,能够让两个声响点过渡平缓、温和、天然,不会惹起不雅众的留意,而且要将前后两个相邻播放的音频文件开首剪辑清洁,不克不及有长时间的空白。

  好比:声响音乐存储正在电脑中,或者为表演平安起见存储正在CD机上做为备份;电脑或者CD机毗连调音台,从调音台出来的信号进入分频器,然后送到功放,最初参加内的音箱中;正在表演过程中,电脑担任播放所有的声响音乐,调音台节制和调理音量的大小。

  1.播放器上的音乐声响要按照表演挨次陈列,而且不克不及随便打乱这种陈列挨次。音乐声响的播放模式最好设置为“单曲播放”模式,如许可以或许避免正正在播放的声响正在播放完毕后从动跳到下一条声响上,从而发出不应当正在此时发出的声音。

  性和表意性相连系 话剧的声响设想次要是针对声响和音乐的设想,很少涉及到言语。话剧的声响多为性的使用,好比风、雨、雷、电等气候现象,或者糊口中的一些声响:门铃、德律风、马桶等。这些声响点要共同演员的表演节拍,取演员构成默契。相反,话剧的音乐多为表意性的使用。次要用来衬着故工作节,抒发脚色的内表情感,使用原创音乐正在音乐长度选择上比力,使用版权音乐有时候则需要对音乐长短进行恰当剪辑,取故工作节需求契合。

  一般是固定电脑播放的音量和功放节制的音量,正在现实表演中调控调音台的音量。正在电脑内部也要平衡播放器的音量输出和总声卡的音量输出。合适的音量需要声响师正在表演之前到不雅众席去体味,然后进行调理。不克不及音量太大导致声音过载、不雅众不适,也不克不及太小衬托不了氛围,影响话剧表演。留意声响点取演员表演的共同。 小剧场话剧中的声响有时候也要参取到现场的表演傍边去。起首正在现场音量节制上不要演员的言语,特别是音乐正在衬着演员的台词时,演员的台词是从体,音乐只是布景,因而不克不及让不雅众听不清演员的台词。然后声响的切入点要和演员共同默契,不克不及快,也不克不及慢,特别是一些短促但很是主要的动做声响好比:门铃声、枪声等,声响师正在节制时需要集中精神关心演员的表演节拍,跟从演员的表演动做播放声响。

  一般来说,国内的小剧场话剧表演场地都是采用租赁形式。表演场地的声响系统比力简单,一些声响设备如音箱等都是固定安拆。表演团队一般能够操纵现有的声响设备,可是声响师正在表演之前应按照话剧的具体声响方案对表演场地的声学进行相关调整,如能否要添加低频的丰满度、声音的条理感和空间感,次要是正在调音台长进行平衡等相关处置,插手一些声音结果处置器,求得最好的声音结果。


作者:梦之蓝

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